Entre 1920 et 1933, l'architecture moderne oscille entre deux visions contemporaines. **Le Corbusier**, depuis Paris, cristallise une modernité inflexible autour de la **« machine à habiter »** — la réduction systématique du bâtiment au strict fonctionnel industriel. À Weimar, puis à Dessau, le **Bauhaus** de Walter Gropius poursuit un idéal différent : la **synthèse des arts** où la forme répond à la fonction, certes, mais sans étouffer l'expression créative. Séparés par la géographie mais reliés par les revues d'avant-garde, les deux foyers s'observent, se respectent, se contredisent. Le Corbusier salue la **rigueur systématique** du Bauhaus ; il reproche son manque de certitude. L'école allemande reconnaît la cohérence du Corbusien ; elle redoute son totalitarisme esthétique. Cette contemporanéité crée un dialogue de **tension plus que d'accord**. Quand le nazisme ferme l'école en 1933, Le Corbusier devient l'interlocuteur majeur de la **modernité architecturale** occidentale. Jamais vraiment alliés, les deux forces ont coproduit l'imaginaire de l'habitat du XXe siècle — non par fusion, mais par cette **friction créatrice** où chacun se définit contre et avec l'autre.
Lien probable, faisceau d'indices.