Quand Miles Davis enregistra « So What » en 1959, premier morceau de Kind of Blue, il libéra la trompette des chaînes du bebop. Le **mode dorien** remplaçait l'harmonie serrée : plus de grille écrite, plus de chemin tracé. À Paris, Sartre proclamait un credo semblable : l'homme n'existe que comme **liberté radicale**, jeté dans le monde sans essence prédéfinie. « So What » incarne cette rupture. Le titre même — interrogatif, flottant — suspend la certitude. En musique comme en philosophie, la liberté s'y manifeste comme fardeau absolu. Quand le musicien improvise sur le mode dorien, il ne remplit pas une case ; il se crée à chaque instant. C'est précisément l'**authenticité en acte** que Sartre prônait contre la mauvaise foi. Le silence du cool jazz rejette la virtuosité affichée ; le silence existentiel rejette les essences figées. Pendant que Saint-Germain-des-Prés écoutait Kind of Blue, la musique modale de Miles Davis traduisait soniquement le manifeste d'une époque : la responsabilité absolue du sujet libre face à son propre néant.
Lien probable, faisceau d'indices.